Mise en scène et Jeu de l'acteur
Entretiens, Tome III
Voix de femmes

Laura Yusem (Argentine) : Le développement de l’intelligence

Née en 1939 en Argentine, Laura Yusem reçoit d’abord une formation en danse et oeuvre dans ce domaine de 1955 à 1969, comme interprète et chorégraphe, en Argentine, au Pérou et à Cuba. Elle signe sa première mise en scène en 1970, au Teatro del Centro de Buenos Aires, avec un texte de Hebe Uhart : Un pájaro gris, medio gordo, de pico corto… En 1971, elle codirige, avec Alfredo Zemma, El canto del fantoche Lusitano, de Peter Weiss, puis elle s’essaie à l’écriture et devient comédienne.

En 1974, elle met en scène Sainete del 17, pièce qu’elle écrit conjointement avec Norberto Vieyra, créée à la Comedia Provincial de La Plata. Elle renouvelle l’expérience de l’écriture en 1979, avec La Casa, écrite avec Ana Kamien. À titre de metteure en scène, elle crée plusieurs textes de Griselda Gambaro : La malasangre (1982 et 1999), Del sol naciente (1984), Antígona Furiosa (1986), Penas sin importancia (1990), qui obtient le premier prix Pepino el 88, dans la catégorie mise en scène, Es necesario entender un poco (1995), De profesión maternal (1999), sélectionné pour faire partie du deuxième Festival international de Buenos Aires, et Lo que va dictando el sueño (2003), tous deux créés au Teatro San Martín de Buenos Aires.

Ses choix sont caractérisés par un fort engagement politique. Elle met en scène trois pièces d’Eduardo Pavlovsky:Camaralenta (1981), Pablo (1987), présenté dans différents festivals en Uruguay, en Colombie, aux États-Unis, au Chili et au Canada, ainsi que Paso de dos (1990), qui obtient le premier prix Pepino el 88, dans la catégorie mise en scène, avant d’être présenté au Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz, en Espagne (1990), et au Festival Theater der Welt à Essen, en Allemagne, l’année suivante. Elle monte également deux textes d’Oscar Viale : Camino negro (1983) et Tratala con cariño (1996). Parmi ses autres mises en scène, citons El casamiento, de Witold Gombrowicz (1982), Danza macabra, de Strindberg (1983), Tío Loco, de Roberto Cossa (1983), Knepp, de Jorge Goldemberg (1983), Medida por medida (1984) et Rey Lear, de Shakespeare (1988), Veraneantes, de Gorki (1985), Asunción, de Ricardo Monti (1992) et Antes del retiro, de Thomas Bernhard (1994).

À titre de professeure, Laura Yusem enseigne au Conservatorio Nacional de Arte Dramático en 1986 et à l’Atelier Laura Yusem, de 1980 à 1994. Depuis 2000, elle dirige l’espace théâtral El Patio de Actores, lieu de création et de formation où elle offre fréquemment des stages à des acteurs et metteurs en scène professionnels. Elle y crée La Varsovia, une pièce du cycle La Trilogía de las polacas, de Patricia Suánez (2002), et Prometeo Olvidado, qu’elle écrit conjointement avec Eugenio Soto (2003). Elle signe aussi la mise en scène de Mil años de paz (una tragedia romántica), de Roberto Perinelli, au Teatro del Pueblo (2003), et celle de Carmen, de Georges Bizet, au Teatro Colón, de Buenos Aires. Au cours de l’année 2003-2004, elle met en scène, au Patio de Actores, la pièce Una ama como uno puede, de Griselda Gambaro. En 2005, elle signe l’adaptation et la mise en scène de El caso Vania, d’après Tchekhov, spectacle présenté à l’Instituto Nacional del Teatro, dans lequel elle joue également.

Au cours de sa carrière théâtrale, Laura Yusem reçoit maintes récompenses en Argentine. En 1980, avec Boda Blanca, de Tadeusz Rozewicz, elle obtient, notamment, le prix Molière pour la meilleure mise en scène, ainsi que le prix Florencio de Crítica Teatral pour le meilleur spectacle étranger en Uruguay. En 1991, elle reçoit un prix Konex, dans la catégorie metteur en scène de théâtre. Comme actrice, sa participation au spectacle Cámara Gesell, de Daniel Veronese, dans une mise en scène d’Emilio García Whebi (1993-1994), lui vaut le prix de l’Asociación de Cronistas del Espectáculo (ACE). En trente ans de carrière théâtrale, Laura Yusem monte plus d’une trentaine de pièces dont plusieurs sont présentées dans des festivals internationaux en Allemagne, en Argentine, au Canada, aux États-Unis, en Espagne, en France et dans plusieurs pays d’Amérique du Sud.